Buscema Sal

Né à Brooklyn, New York, le 26 janvier 1936, de parents siciliens Silvio “Sal” Buscema est le plus jeune de quatre frères et sœurs. Son père, né en Italie et mort en 1973, était barbier. Les frères de Sal étaient Alfred et John, un célèbre artiste de bande dessinée, et sa sœur était Carol.

Dans sa jeunesse, Buscema était un fan de la bande dessinée Prince Valiant de Hal Foster, de l’art de la bande dessinée de George Tuska, et des illustrateurs commerciaux tels que Robert Fawcett et Norman Rockwell. Il a reconnu que son frère artiste John était « très responsable de ma poursuite du dessin. … John était définitivement une inspiration.”

John et Sal ont fréquenté la High School of Music & Art; Sal a obtenu son diplôme en 1955.

Buscema a commencé à travailler dans l’industrie de la bande dessinée comme encreur au début des années 1950 lorsque son frère a accepté de lui laisser des pages de bande dessinée à encrer; cela a conduit Sal à aider John en faisant de l’art de fond occasionnel sur la série Dell Comics que John dessinait.

Après le lycée, Buscema a trouvé du travail dans “un petit studio d’art publicitaire à deux hommes à Manhattan” mais a été licencié après trois mois de travail de production. Il est allé dans un plus grand studio d’art commercial, où il était un gofer et un livreur. Il a démissionné, puis a passé moins d’un an à remplir les commandes d’anneau de mariage pour le fabricant de bijoux J.R. Wood and Sons avant d’être entraînés en temps de paix à l’armée U. S. en 1956. Classé « illustrateur », il sert avec le corps d’ingénieurs de l’armée stationné au fort Belvoir en Virginie. Il a passé 21 mois à faire des bandes de films et des charts comme aides à l’entraînement avant d’être libéré. Il a atteint le grade de spécialiste de 3ème classe, qu’il a appelé “équivalent au corporel.”

Buscema est brièvement retourné à New York pour aider dans un studio d’art à un seul homme, mais par l’intermédiaire d’un ami de l’armée, il a obtenu un poste au Creative Arts Studio à Washington, où il a fait des illustrations pour des agences gouvernementales, y compris le ministère de l’Agriculture et le ministère de la Défense. Après avoir vécu avec ses parrains pendant trois mois, Buscema et un copain de l’armée sont devenus colocataires à Alexandrie, en Virginie.

En 1961, un appel de son frère John a amené Buscema à New York pour travailler avec lui à l’agence de publicité Alexander Chaite, Inc. Après un an et demi, John est revenu dans l’industrie de la bande dessinée. Sal a rejoint Mel Emde, un ami et collègue de Creative Arts Studio, qui ouvrait sa propre entreprise, Design Studio. Sal y a travaillé jusqu’en 1968.

Marvel Comics

En 1968, Buscema a commencé à travailler pour Marvel Comics, où John était déjà établi en tant qu’artiste indépendant. Buscema avait passé “toutes les nuits pendant environ un an” à s’apprendre “comment produire une page dynamique” dans le style de narration Marvel Comics, entassant de rudes critiques de John. Sal a rappelé à la fin des années 2000:

“Une fois que j’ai eu le coup de pouce, j’ai inventé … six exemples de pages de dessins [c’est-à-dire des pages d’art crayonnées, sans encre], ce que je regrette, parce que je voulais être un encreur. Je ne voulais pas dessiner. Mes premiers emplois pour Marvel étaient des emplois d’encre, mais je les ai faits tout en travaillant pour Design Center. Je voulais travailler à temps plein pour Marvel, donc c’était par nécessité que j’ai dessiné. [Le rédacteur en chef Stan Lee] a adoré [les échantillons]. Il m’a demandé de venir à New York, ce que j’ai fait, et j’ai vécu l’interview la plus fantastique de ma vie. Stan sautait sur sa chaise et son bureau, juste pour me raconter physiquement ce qu’il voulait sur une page de bande dessinée. C’était fascinant et c’était charmant en même temps. Il a fait les effets sonores, les neuf mètres entiers. … Il a démontré toutes les autres façons dont vous pourriez démontrer ce qu’il voulait sur ces pages – la dynamique et ainsi de suite.”

L’interview avait eu lieu après que Buscema, à la demande de son frère, eut d’abord écrit au directeur de production de Marvel Sol Brodsky pour se présenter lui-même et son travail. Brodsky n’avait aucune affectation pour lui à l’époque, et Buscema “l’a appelé quelques fois juste pour l’embêter un peu et lui faire savoir que j’étais toujours en vie, et finalement le premier travail est passé” en juin 1968 – le western de 10 pages “Gunhawk“. “Je pense qu’ils ont juste dit: ‘Sal, voici l’intrigue, allez-y'”, se souvient Buscema en 2003. Cette histoire, “The Coming of Gunhawk“, de l’écrivain Jerry Siegel et du dessinateur Werner Roth, a été publiée dans le titre omnibus Western Gunfighters #1 (couverture en août. 1970). Le premier travail de bande dessinée publié par Sal était venu avant cela: encrer l’art du crayon de John Buscema sur quatre histoires de 39 à 40 pages dans la bande dessinée de super-héros Le Surfer D’Argent #4-7 (févr.-Août 1969); et encrage des dessins de Larry Lieber sur le Western The Rawhide Kid #68 de 20 pages de taille régulière (Fév. 1969).

John Buscema a spécifiquement demandé son frère comme encreur sur Le Surfer D’Argent, à l’époque un projet de haut niveau cher à l’écrivain-éditeur Lee, qui a donné au personnage un nombre sans précédent pour le temps des double-dimension, une série solo de 64 pages (avec annonces et couvertures) au prix de 25 cents, plus de deux fois le prix de la bande dessinée standard de 32 pages et 12 cents. Sal Buscema se souvient,

“Joe Sinnott a encré les trois premiers numéros du Surfer D’Argent. John n’était pas content de l’encrage de Joe… parce que le style d’encrage de Joe était quelque peu surpuissant, et à la fin, il … ne ressemblait plus à John Buscema. John a dit à [Stan]: «Je ne veux pas que Joe encre mon travail. Il perd mon dessin. » Il a dit: «Je veux mon frère» …[ Il] le savait que je savais comment encrer son travail. Il était un peu tacheté sur mon premier numéro, mais après cela, il était absolument ravi de ce que j’ai fait.”

En l’espace d’un an, Buscema a dessiné le comic de l’équipe de super-héros The Avengers, et pendant les trente années suivantes, il a été l’un des artistes les plus prolifiques de la compagnie. Il se souvient à la fin des années 2000, “Au début, j’étais très lent. Si j’en assomme six ou huit pages par semaine, j’étais heureux. Puis j’ai commencé à aller un peu mieux, et je pourrais probablement faire quelques pages par jour. Mais une fois que j’ai atteint cette période de transition de cinq ans, j’étais comme une machine. Je pourrais écraser les trucs…. Tout vient de tomber en place, et tout d’un coup, j’ai trouvé ça très facile à faire.”

Buscema et l’écrivain Roy Thomas ont présenté l’Escadron Sinister dans The Avengers #69 (octobre 1969) comme un hommage à la Justice League. L’équipe Thomas/Buscema a produit la dernière nouvelle histoire dans The Uncanny X-Men avant que cette série ne devienne que des réimpressions pendant plusieurs années et crée la super-vilaine Llyra dans Sub-Mariner #32 (déc. 1970).

Buscema a dessiné une histoire d’Avengers tracée par l’écrivain de science-fiction Harlan Ellison, qui a présenté les débuts de Psyklop. L’écrivain Steve Englehart et Buscema ont lancé Defenders en tant que série en août 1972 et ont présenté Valkyrie à l’équipe dans le numéro 4 (fév. 1973). Buscema a également travaillé avec Englehart sur Captain America; leur run de 1972-1975 sur ce titre l’a vu devenir l’un des meilleurs vendeurs de Marvel. Le couple a fait équipe sur plusieurs numéros de The Avengers et Englehart a décrit Buscema comme étant l’un de ses “coups de cœur de tous les temps” et “un conteur de bande dessinée parfait.” Avec l’écrivain Steve Gerber, Buscema a co-créé Starhawk, ajoutant le personnage à la liste de la future super-équipe, les Gardiens de la Galaxie. En 2010, Comics Bulletin a classé la collaboration de Buscema avec Gerber sur The Defenders d’abord sur sa liste des 10 meilleurs Marvels des années 1970.

Avec l’écrivain Bill Mantlo, Buscema a créé le personnage de soutien Jean DeWolff dans Marvel Team-Up #48 (août. 1976). Mantlo, un collaborateur fréquent, a déclaré plus tard que Buscema était une influence formatrice sur son intrigue. Buscema est l’artiste original de The Spectacular Spider-Man, qui a fait ses débuts en décembre 1976. Lui et Jim Shooter ont créé Graviton dans The Avengers #158 (avril 1977). La série Rom a été lancée par Mantlo et Buscema en décembre 1979. La collaboration Mantlo/Buscema sur The Incredible Hulk comprenait la création des U-Foe et des Super-Soldats soviétiques.

Buscema a eu un run de 10 ans sur la série de Hulk qu’il a décrite comme ” Probablement l’une des expériences les plus agréables de ma carrière. Le fait que le Hulk était mon personnage préféré de tous les temps pourrait être un facteur contributif. Je ne suis jamais fatigué du personnage. Chaque histoire était un nouveau défi. » Il est devenu l’artiste sur Les Nouveaux Mutants, à commencer par le numéro 4 (juin 1983). À partir de la fin des années 1970, Buscema a généralement signé son propre travail. En 1986, il commence à dessiner Thor, en travaillant avec l’écrivain Walt Simonson. À la fin des années 1980, il est retourné à l’encrage du travail des autres, y compris à nouveau celui de son frère John Buscema sur un run écrit par Englehart sur Fantastic Four.

Une carrière ultérieure

De 1988 à 1996, il a dessiné et surtout encré un run de 100 numéros sur The Spectacular Spider-Man. Cela comprenait des arcs d’histoire tels que la “Lobo Brothers Gang War” avec Gerry Conway et “The Child Within“, écrit par J. M. DeMatteis, avec la mort de Harry Osborn dans #200 (mai 1993). Dans une interview en 2002, DeMatteis a déclaré: “J’ai vraiment adoré les deux années sur Spectacular Spider-Man que j’ai écrit avec le dessin de Sal Buscema. Parlez de sous-estimé ! Sal est l’un des meilleurs conteurs et un merveilleux collaborateur. J’ai adoré ce run.”

De 1997 à 1999, Buscema a travaillé pour son rival DC Comics, notamment pour des histoires de Batman, Superman et Superboy, et en encrage des histoires de Creeper, Wonder Woman et d’autres personnages. Il se rappela: “[L]e peu de temps que je travaillais pour DC, ils me donnaient tous ces jeunes gars qui pouvaient difficilement tenir un crayon dans leurs mains, et me demandaient de les ‘ajuster’. Dans des cas comme celui-ci, je me mettrais certainement beaucoup de moi-même et changerais tout ce que je sentais nécessaire pour être changé.”

Buscema est ensuite retourné à Marvel, en encrant Pat Olliffe sur Spider-Girl 1999, l’annuel d’été de cette série, et a travaillé brièvement pour les deux compagnies avant de devenir l’encreur régulier sur The Incredible Hulk vol. 3, #11–20 (févr.–nov. 2000) et l’encrage d’une poignée d’autres titres. En 2003, il se décrit comme « retraité pendant trois ans … et je suis toujours en train d’encrer des emplois pour Marvel! » La même année, il retourne à la bande dessinée à temps plein, en encrant Oliffe sur Spider-Girl #55 (mars 2003) puis en se lançant dans un long séjour en encrage ou en faisant de l’art fini sur des mises en page de dessins par Ron Frenz à partir des numéros 59-100 (juin 2003 – sept. 2006). Il a continué à encrer la série quand elle a été relancée comme The Amazing Spider-Girl #1-30 (déc. 2006 – mai 2009). Il a encré des histoires de Spider-Girl sur les dessins de Frenz dans le titre omnibus Web de Spider-Man vol. 2, #1–7 (déc. 2009 – juin 2010) et dans la mini-série à quatre numéros The Spectacular Spider-Girl vol. 2 (juillet-octobre 2010) et le one-shot Spider-Girl: The End! #1 (Oct. 2010). En 2011, il a été l’encreur, au-dessus de Frenz, sur la mini-série de cinq numéros Thunderstrike vol. 2.

Il est revenu à DC Comics en 2011 avec DC Retroactive: The Flash – The ’70s et un Superman one-shot, Superman Beyond. En 2012, Buscema a encré le G.I. de Buscema IDW et la série Dungeons and Dragons: Forgotten Realms.

En 2017, il a commencé à encrer le collaborateur de longue date Ron Frenz sur The Blue Baron, écrit par Darin Henry et publié par la nouvelle société Sitcomics. Buscema a collaboré avec Tom DeFalco et Ron Frenz sur The R.I.G.H.T. Projet pour Apex Comic Group. La bande dessinée a été financée par le crowdfunding via Indiegogo et envoyée à ses bailleurs de fonds en février 2022.

Récompenses

Buscema a reçu le prix Inkpot en 2003 et le Hero Initiative Lifetime Achievement Award en septembre 2013 au Baltimore Comic-Con.

En 2013, Buscema a reçu le S.P.A.M.I des Inkwell Awards. (Favorite Small Press et Mainstream-Independent) Prix pour son travail sur des titres tels que G.I. Joe Annual et Donjons et Dragons: Royaumes oubliés.

En 2018, il a reçu les Inkwell Awards S.P.A.M.I. Encore un prix, pour son travail sur Rom.

Buscema a reçu le prix de reconnaissance spéciale Inkwell Awards Stacey Aragon (SASRA) en 2020.

En 2021, Buscema a reçu le prix du Temple de la renommée des Inkwell Joe Sinnott pour sa carrière d’encrage.

En 2022, Sal Buscema a remporté le prix Ringo en tant que meilleur encreur pour son travail sur Heroes Union #1.

Source Wikipédia